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Je vais y répondre avec ma casquette de directeur du centre régional du ne parlons pas des scènes nationales de ne pas programmer assez de jazz en bourgogne uniquement. danse, ni de jazz, ni de cirque ; et qu'il faudrait des quotas. il existe ici des formations moyennes, pas de grandes. comme j'ai pu c'est pas l'empilement, aussi savant soit-il, de toutes les formes d'expresl'évoquer ce matin, quand certaines ont été amenées me présenter un sion artistique qui fera qu'un projet sera défendu ou pas dans un théàtre ; projet, elles ont été accompagnées sur une création par un travail de prise ou alors il faudrait être un concierge qui ouvre les portes, et puis on y va, en charge des répétitions, en cherchant également des coproductions. et puis tous les soirs y a un peu de musique, le lendemain un peu de la question que tu poses va au-del . elle est centrée sur les grands danse, etc. ensembles pour l'ensemble du territoire et dépasse largement le cadre de l'essentiel du projet d'un lieu pluridisciplinaire, c'est comment je vais cette rencontre. c'est un débat national, tu le sais, auquel les régions peumettre six cents personnes devant des artistes qui vont venir sur mon plavent sans doute apporter une réponse. teau, et comment ça va se passer entre ces deux éléments essentiels d'un si on est tous d'accord dans cette salle pour que le ministère, par les projet artistique, territorial ou pas. drac, augmente son soutien aux grands ensembles, il est clair aussi que voil , ça répond un peu côté, mais c'est ce qu'on essaie de faire. le soutien renforcé ces grands ensembles passe par une concertation avec les collectivités locales et les régions où ils pourraient être implantés jean-pierre saez : merci. le micro. oui, nadine varoutsikos et pour une revalorisation conséquente de leurs moyens. considérant que, monsieur droite ensuite. mon sens, les drac ne pourront jamais elles seules y subvenir, c'est forcément dans le cadre d'un partenariat avec une implantation sur un terrinadine varoutsikos directrice de la scène nationale du creusot ; : je toire, qui présuppose je n'engage que moi que les grands ensembles voulais juste rebondir sur le phénomène des réseaux. y pratiquent le même engagement citoyen que les compagnies de théàtre on est une profession en désarroi, on se pose tous plein de questions, et et de danse, celui qu'elles ont démontré j'ai l'impression qu'on n'arrête pas de par le passé et qu'elles poursuivent, réseaux, des "derrière la problématique de l'interré- créer desse pose pas laconfréries. et c'est- -dire un véritable ancrage. silenqu'on ne bonne question : notre efficacité, le sens de notre trace ; gionalité, ce qui est d'abord en cause, vail. et cet empilement de réseaux, ça me fait très peur parce que j'ai l'impresjean-pierre saez : est-ce que. c'est de faire en sorte que des équipes sion qu'on perd le sens universel et sursolange, veux-tu intervenir ? tout solange le disait l'essentiel, c'est le public. notre mission de direcsolange dondi : non, je prendrai la artistiques puissent vivre." teurs, c'est de permettre la rencontre suite de ce que vient de dire roger. pour jean-pierre saez entre l'artiste, l'oeuvre et la population. nous, la question de l'aide aux ensembles moi, les réseaux. y a un réseau chez est surtout fonction du volontarisme que nous, en tout cas en théàtre, si t'as pas deux ou trois cent mille balles nous tentons d'appliquer pour que les scènes pluridisciplinaires programfoutre sur la table, tu peux pas y rentrer. ment de la musique, y compris du jazz. la taille des ensembles ne nous je trouve que c'est une manière de combattre nos interrogations, et on se concerne plus, le programmateur choisit avec quel ensemble il veut trapose pas les bonnes questions au niveau politique, philosophique et du vailler sur une pérennité de trois concerts par saison accompagnés d'un sens de nos missions, et on peut passer sa vie en réunion dans des réseaux travail en direction des publics. depuis ce matin, on n'en parle pas beauet ne pas faire ce qu'on doit faire. coup des publics. ils sont un élément majeur de toutes les problématiques que nous posons et sur lesquelles nous réfléchissons. pour nous, c'est pas simplement l'envie de dire : il faut travailler avec le jean-pierre saez : la question que vous posez est très importante, évimême ensemble trois fois ; c'est pas ça qui nous fait rêver particulièredemment, mais est-ce qu'il n'y a pas plusieurs questions très importantes ment. ce qui nous intéresse, c'est comment roger vient de le dire , sur qui se posent en même temps dans le secteur ? derrière la problématique un territoire, un ensemble musical ou chorégraphique ou théàtral peut se de l'interrégionalité, ce qui est d'abord en cause, c'est de faire en sorte mobiliser pour essayer de former, de chercher. la question des publics est que des équipes artistiques puissent vivre. lorsque le marché est trop essentielle, elle est au coeur des projets de tous les directeurs de lieux. étroit l'échelle d'une région, on sait aussi qu'il y a moyen de développer si on programme moins de jazz que de théàtre ou de danse, c'est que la l'offre, artistique et culturelle. et puis c'est aussi une question de bonne difficulté d'aller chercher du public est parfois plus grande. je vois bien, santé artistique de pouvoir être confronté d'autres publics et d'aller aupar rapport la danse que je connais plus que la musique pardonnezdel de son territoire d'origine. mais c'est vrai que la question de fond est moi , que le soutien des chorégraphes pour travailler avec les publics a sans doute celle que vous posez : pourquoi fait-on ce que l'on fait, c'estété indispensable. il ne pourrait pas y avoir autant de diffusion de danse -dire quoi sert un "service public de la culture" ou, en tout cas, quand contemporaine si les artistes n'avaient pas, pendant des années, aidé les on s'inscrit dans un service public de la culture, pourquoi ne parvient-on lieux convaincre les publics de venir voir leur travail. pas toucher autant qu'on le rêve un public plus large, plus composite sur le plan sociologique ? la question de la relation et de l'aide un ensemble n'est pas notre sujet ; alors, plusieurs bras se sont levés. allez-y. il s'agit pour nous de l'aide la diffusion du travail de cet ensemble : elle se fait au travers d'une recherche de public, d'un enracinement et d'un public : patrice bailly, musicien. je voulais avoir l'avis d'anne ou de joël accompagnement. et savoir ce qu'il en est de l'aide la structuration des groupes. s'il y a on espère bien, avec ce volontarisme, que le lieu aura envie de travailler des subventions qui ne peuvent être distribuées ou si on veut pas les plusieurs années avec les mêmes ensembles, les mêmes musiciens pour distribuer ; aux groupes ou aux associations pour les aider se structurer, aller un petit peu plus loin. qui doit ou peut le faire, puisque c'est le problème majeur des ensembles ? j'entends tellement souvent ce reproche aux scènes pluridisciplinaires et cinema casino antibes.
[1] keith cheverst, alan dix, daniel fitton, chris kray, mark rouncefield, corina sas, george saslis-lagoudakis, and jennifer g. sheridan, `exploring bluetooth based mobile phone interaction with the hermes photo display', in mobilehci '05: proc. 7th int. conf. on human computer interaction with mobile devices & services, pp. 4754, 2005 ; . [2] joseph f. mccarthy, tony j. costa, and edy s. liongosari, `unicast, outcast & groupcast: three steps toward ubiquitous, peripheral displays', in ubicomp '01: proc. 3rd int. conf. on ubiquitous computing, pp. 332345, london, uk, 2001 ; . springer-verlag. [3] anand ranganathan and roy h. campbell, `advertising in a pervasive computing environment', in wmc '02: proc. 2nd int. wkshp. on mobile commerce, pp. 1014, new york, ny, usa, 2002 ; . acm press. [4] daniel m. russell and rich gossweiler, `on the design of personal & communal large information scale appliances', in ubicomp '01: proceedings of the 3rd international conference on ubiquitous computing, pp. 354361, london, uk, 2001 ; . springer-verlag. [5] jrgen scheible and timo ojala, `mobilenin combining a u multi-track music video, personal mobile phones and a public display into multi-user interactive entertainment', in multimedia '05: proceedings of the 13th annual acm international conference on multimedia, pp. 199208, new york, ny, usa, 2005 ; . acm press. [6] w. vickrey, `counterspeculation, auctions and competitive sealed tenders', journal of finance, 837, 1961.
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Mesures applicables aux professions non financières l'exception des casinos 979. concernant les mesures applicables aux professions non financières autres que les casinos ; en relation avec la recommandation 24 du gafi, il est renvoyé la section 3.10 du rapport pour celles de ces professions qui sont qualifiées en droit suisse d'intermédiaires financiers au sens de l'article 2, al. 3 de la lba. mesures applicables aux casinos 980. organisation de la cfmj et de son secrétariat. la cfmj compte sept membres art. 46 lmj ; nommés par le conseil fédéral. ils ne doivent être ni membres du conseil d'administration, ni employés d'une maison de jeu, d'une entreprise de loterie, d'une entreprise de fabrication ou de commerce spécialisée dans le secteur des jeux ou d'une entreprise proche. l'un des membres, au moins, est nommé par le conseil fédéral sur proposition des cantons. le conseil fédéral a nommé le président de la cfmj le 28 avril 1999 et les autres six membres le 20 septembre 1999. la cfmj possède un secrétariat qui prépare les affaires de la cfmj, lui soumet des propositions et exécute ses décisions. le secrétariat traite avec tous les milieux intéressés ou concernés, notamment avec les cantons, les ambassades et consulats, les autorités suisses et étrangères ainsi que les organisations internationales art. 99 olmj ; . les collaborateurs du secrétariat sont engagés par la cfmj sous contrat de droit public. 981. régime de contrôle. toutes les activités des maisons de jeu sont soumises la surveillance complète de la cfmj. le processus de contrôle comprend deux niveaux : le contrôle des conditions préalables requises pour l'octroi d'une concession et le contrôle de la conformité des activités de la maisons de jeu aux lois et aux ordonnances. 982. conditions d'octroi de la concession. les conditions d'octroi de la concession visent notamment identifier les intérêts qui se trouvent derrière les exploitants et connaître les ayants droit économiques des casinos. 983. pour qu'une concession puisse être octroyée une société anonyme, celle-ci doit être de droit suisse, son capital actions doit être divisé en actions nominatives et les membres de son conseil d'administration doivent être domiciliés en suisse art. 11 lmj ; . une autre condition exige que la requérante, ses principaux partenaires commerciaux, leurs ayants droit économiques ainsi que les porteurs de parts et leurs ayants droit économiques disposent de fonds propres suffisants, jouissent d'une bonne réputation art. 5 olmj ; et offrent la garantie d'une activité commerciale irréprochable. en outre, la requérante et les porteurs de part doivent avoir établi l'origine licite des fonds disposition art. 12 al. 1 lmj, art. 3 olmj ; . 984. sont réputées ayants droit économiques les personnes dont la participation directe ou indirecte au capital est supérieure ou égale 5% ainsi que les personnes ou groupes de personnes liées par une convention de vote, dont la participation atteint 5% de tous les droits de vote. les personnes détenant une telle participation doivent fournir la cfmj une déclaration précisant si elles détiennent cette participation pour leur propre compte ou titre fiduciaire pour le compte de tiers, et si elles ont accordé sur celle-ci des options ou d'autres droits de nature semblable art. 12 al 1 lmj, art. 4 olmj ; . ces exigences ont pour but de garantir la transparence des relations en révélant d'éventuels rapports de dépendance et en réduisant ces derniers au minimum. 985. l'examen des conditions nécessaires l'octroi d'une concession n'est pas une tàche exceptionnelle réalisée uniquement avant l'attribution de la concession. la cfmj vérifie pendant toute la durée de l'exploitation la persistance de ces conditions dans le temps. par ailleurs, lorsqu'un changement est envisagé dans l'acte de concession, les maisons de jeu sont tenues d'informer la cfmj et d'obtenir au préalable son autorisation. 986. conditions permanentes d'exploitation. après avoir obtenu une concession, les maisons de jeu sont soumises une surveillance permanente de la cfmj. l'art. 48 al. 1 lmj prévoit que la cfmj veille au respect des dispositions légales et prend les décisions nécessaires l'application de la loi. outre les attributions que lui confère la présente loi, la cfmj a notamment les tàches de contrôler la gestion et.
Department of fisheries and oceans plans deposited the department of fisheries and oceans, small craft harbours branch, hereby gives notice that an application has been made to the minister of transport under the navigable waters protection act for approval of the plans and site of the work described herein. under section 9 of the said act, the department of fisheries and oceans, small craft harbours branch, has deposited with the minister of transport and in the registry of deeds of the land registry district of pictou county, at pictou, nova scotia, under deposit no. 85026236, a description of the site and plans of the proposed timber pile marginal wharf, pipe pile wharf, floating wharves, shoreline protection, containment berm, service area and disposal area construction and new dredging; and of the existing shoreline protection, concrete wharf and concrete launching ramp at pictou landing harbour, pictou, pictou county, nova scotia, in lot bearing pid 65143430, property of her majesty in right of canada et soirée casino.
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Le passage en italique suivant l'intertitre cas spéciaux précédant l'article 1.15 du même règlement est remplacé par ce qui suit : un certain nombre des articles ci-après prévoient une exemption dans le cas des marchandises dangereuses d'après leur masse brute. le cas échéant, les articles précisent que l'exemption s'applique la masse brute de toutes les marchandises dangereuses bord du moyen de transport. par conséquent, la personne qui se prévaut de l'exemption aux termes de l'article 1.15 pour le transport bord d'un véhicule routier de marchandises dangereuses d'une masse brute de 150 kg ne peut se prévaloir de l'exemption relative la masse brute de 500 kg aux termes de l'article 1.16 pour ajouter une autre quantité de marchandises dangereuses d'une masse brute de 450 kg qu'il s'agisse ou non des mêmes marchandises dangereuses ; . en effet, si la masse brute de 450 kg est ajoutée, ce qui porte la masse brute totale 600 kg, une personne ne peut se prévaloir ni de l'exemption relative la masse brute de 150 kg ni de l'exemption de 500 kg de masse brute. de même, la personne qui se prévaut d'une exemption aux termes de l'article 1.16 afin de transporter des liquides inflammables d'une masse brute de 300 kg bord d'un véhicule routier ne peut se prévaloir ni de l'exemption prévue l'article 1.15 ni de celle prévue l'article 1.16 pour une masse brute totale de 650 kg, si elle ajoute des substances corrosives d'une masse brute de 350 kg.
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