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1 les observations du public - generalites 1.1 données générales sur les observations recueillies 1.2 méthode d'analyse des observations du public 1.3 les questions au maître d'ouvrage 1.4 le repérage des observations analysées 2 -l'analyse des appreciations generales 2.1 interventions favorables au projet, sans réserves 2.2 interventions favorables, avec commentaires 2.3 interventions défavorables au projet 3 l'analyse des themes specifiques 3.1 le tracé de la ligne 3 dans la commune de juvignac 3.1.1 les observations recueillies concernant ce tracé 3.1.2 analyse de la commission d'enquête 3.1.3 avis de la commission d'enquête 3.2 la ligne 3 dans divers secteurs de sa traversée de montpellier 3.2.1 le secteur de celleneuve et d'alco 3.2.2 le secteur avenue de lodève tonnelles 3.2.3 le secteur avenue de lodève entre la rue d'alco et la rue tour buffel 3.2.4 le secteur du cours gambetta 3.2.5 le secteur de l'avenue des prés d'arènes et rue de l'abrivado 3.3 le tracé de la ligne 3 dans la commune de pérols 3.4 le tracé de la ligne 3 dans la commune de lattes 3.5 les aménagements cyclables corrélatifs la création de la ligne 3 3.6 les demandes de dessertes complémentaires 3.6.1 l'accès la mer 3.6.2 la desserte de l'aéroport 3.6.3 les autres dessertes demandées 3.7 le réseau de bus urbains 3.8 les parkings liés au tramway 4 l'analyse des autres observations 4.1 registres du siège de montpellier agglomération 4.2 registres de la mairie de montpellier 4.3 registres de la mairie de juvignac 4.4 registres de la mairie de lattes 4.5 registre de la mairie de pérols.
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Lundi 14 septembre : vinon-nice un petit coup de fil lyon chez une connaissance qui devait m'héberger et me prendre des rendez-vous avec des élus. elle m'annonce qu'elle est débordée et n'aura pas trop le temps de s'en occuper. côté hébergement, elle n'a pas du tout l'air de se rappeler qu'elle me l'avait proposé. n'osant pas en reparler, je raccroche avec une petite inquiétude : j'ai prévu de rester trois nuits lyon, et mon budget "hôtel" diminue dangereusement. bah, j'appellerai mes parents, ils auront bien un cousin ou un ami lyonnais pour me recevoir. nous partons avec danielle au ranch louer deux chevaux pour faire une petite promenade dans la campagne environnante. c'est le lubéron, quand même. on se régale. après le déjeuner jean-valéry et danielle me donnent un coup de main pour le graissage de la chaîne de ma moto il faut se tenir l'arrière de la moto en l'air pendant que fais tourner la roue ; . puis je recharge la moto car je dois, hélas, partir!

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. ces modifications ont marqué le début d'une prolifération rapide et spectaculaire de toutes sortes de jeux de hasard, notamment les paris sportifs, les paris hors-piste sur les courses de chevaux, les billets instantanés gratter, les tirages moitié-moitié, les bingos, les appareils de loterie vidéo, les machines sous et les nouveaux jeux de casino comme le baccara, le pai gow, le sic bo, le caribbean stud poker et le craps. au cours de la vingtaine d'années qui a suivi la modification de 1985, le jeu légalisé au canada est devenu une très importante activité commerciale. À titre d'exemple, en 2002-2003, les recettes totales provenant des activités de jeu exploitées par les gouvernements bingo, appareils électroniques de jeu, jeux de table et billets de loterie ; ont atteint un peu plus de 12 milliards de dollars. au canada, chaque adulte dépense en moyenne chaque année 481 $ pour le jeu, cette moyenne variant entre 318 $ l'Île-du-prince-Édouard et 641 $ en alberta. quatre provinces retirent annuellement du jeu des recettes de plus d'un milliard de dollars, soit l'ontario 4, 9 milliards ; , le québec 2, 7 milliards ; , l'alberta 1, 5 milliard ; et la colombiela légalisation du jeu au canada 6 juillet 2005. 100 ans de xv de france cent ans de xv de france auteurs : collectif format : 24 x 208 pages collection : midi olympique et regle blackjack.
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Les soirs, dès qu'il y avait un truc qui bougeait dans un coin on y était, c'était l'époque où miles était en quintet avec wayne shorter, jack dejohnette, dave holland et chick corea. partout où on allait, que ce soit un petit club, une terrasse ou le festival off newport, miles davis était l , il écoutait tout, il allait tout entendre, il rencontrait tous les mecs, c'était assez rigolo de constater ça. j'ai dû rencontrer, entendre, voir peut-être plus de deux cents musiciens dont je connaissais déj le nom en l'espace de douze jours. je me suis rendu compte de plusieurs choses très très importantes. la première, c'est que l'on avait un complexe, nous les musiciens français, vis -vis des américains, tout en étant un peu conscients que ça jouait bien, que c'était pas pour déconner mais quand même un petit complexe. aux etats-unis, j'ai entendu tellement de musiciens que je me suis très vite rendu compte qu' part les chefs de file sur chaque instrument et puis les génies bien évidemment, la plupart des musiciens français valaient les musiciens américains. c'était assez rassurant, ça a participé du détachement qui s'est opéré en moi vis- -vis de cette espèce de fascination pour les musiciens afro-américains. après, vers la fin de phil woods, je me suis branché avec aldo et georges locatelli et on a fait un groupe pop qui s'appelait total issue, on était dans les années 70 donf l . comment la décision de faire un groupe de rock. ce n'est pas un groupe de rock, plutôt de pop music, ce qui était extrêmement différent. le truc qui déclenche tout c'est woodstock, le film sur woodstock. c'est l'exploserie ! les frusques qui explosent, les cheveux qui poussent, les couples qui explosent avec, l'espèce d'idéalisme indo-prisunic, l'hindouisme, le patchouli ! nous, on rentre l -dedans d'une manière totalement naïve avec aldo et georges caen, dans la ville de jacques chesnel, c'est lui qui avait trouvé le gig. on commence chanter des chansons, chanter les mélodies de ce qu'on était en train de jouer tout en faisant les accompagnements, puis on est partis dans cette histoire sans savoir qu'on faisait de la pop music, on se disait : " tiens, pourquoi pas mettre des paroles sur ce qu'on chante ? ". c'était utopiste. il y avait un vrai mouvement avec les soft machine, etc. nous on était dans la mouvance country rock. il y a des groupes comme crosby stills, nash & young qui chantent déj comme ça ou les byrds qui les beatles ont piqué les voicings. il y a tout un carambolage de styles, de genres de musiques, joan baez, jimi hendrix, richie havens. total issue au départ c'est nous trois, avec locatelli et romano, puis on rencontre un chanteur suisse, jean-pierre huser influencé par bob dylan tous les mecs sont plantés par bob dylan ; qui chante la bob dylan, qui écrit les textes, très chouettes d'ailleurs. c'est aldo qui nous l'amène et qui devient un peu le padrino de total issue. Ça devient assez vite son groupe, on répète chez lui, ses parents nous aident. je quitte phil woods pour total issue, aldo romano quitte keith jarrett pour total issue, déstructuration autour de la musique de jazz qui fait que tout s'écroule, il n'y a pratiquement plus de boulot. je descends du supersonique pour monter dans un tube citroën et nous voil partis avec chris hayward qui nous rejoint, sur les routes de france et de navarre et c'est la galère. tout le monde se prend pour woodstock. tout le monde est un artiste, les gens ne veulent plus payer pour les concerts puisque tout le monde est artiste enfin, c'est une espèce de chienlit totale. total issue se radicalise plutôt du côté du rock `n roll de variété. c'est l'époque de magma, triangle, martin circus, zoo, tous ces groupes français qui ont quand même pas mal marqué l'époque. ils vendaient 150 000 albums, puis 70 000 et puis on les jetait comme des kleenex. nous, on ne risquait pas de vendre autant ni de se faire jeter parce que, de toute façon, on était déj jetés. je n'étais pas tellement d'accord avec aldo, ce qui ne l'a pas empêché de me rappeler quelque temps après pour jouer avec jean-luc ponty en trio. mes derniers mois de jean-luc ponty en trio avant qu'il se casse aux etatsunis définitivement, ça a été une période géniale, c'était très original. puis il est parti et je me suis retrouvé le bec dans l'eau. j'étais coincé, je suis rentré chez sacha distel. j'ai fait une tournée au japon avec charles aznavour, j'ai accompagné occasionnellement colette magny, voil . c'est un peu comme l'armée si tu veux, c'est intéressant pendant deux mois, après c'est bon, tu peux rentrer chez toi. manque de pot, tu restes des mois et des mois. même si tu accompagnes jacques brel qui est sur scène le chanteur le plus sublime que j'aie jamais écouté de ma vie, si t'es musicien de jazz tu ne t'exprimes pas, tu ne peux pas jouer, tu ne peux pas vraiment inventer ce que tu fais. 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